在溪边 수유천

+，看得五味杂陈，在月相的迁移下去证伪人心的真诚。那场酒馆的谈心戏看得十分五味杂陈，到底是真正的治愈仪式还是从她们身上汲取自己在故地没能获得的。看似从苦难中走出的，澄清坦然的人们最后却仍一个个对彼此排毒着，心流中总免不了污水。一切关系与方向都能被瓦解，最终欣然接受一直寻求的都是虚无。"什么都没有"又如何，在表演着又如何。

看金敏喜已经是一种习惯了，以年为单位等待也毫不焦急，大概是笃信洪尚秀会按部就班的稳定产出——这个年代，“写情书”这件事很容易陷入心血来潮的浮躁，但洪尚秀写给金敏喜的电影情书，却独有一种细水长流润物无声的怀旧文艺气质，以摄影机为眼，爱意旖旎流转，苍老亦交融于时间，自然到此去经年的银幕重逢，甚至忽略了草木轮回；也常常感慨，喝酒、散步、尬聊，洪尚秀这看似平平无奇的三板斧，为何就总有让人欲罢不能的魅力呢。// PS. 海报堪称“浪漫”的最佳具像化表达。

最不理解洪尚秀的一回，不是很懂金敏喜的角色困境。

洪用朴实的方式呈现内心的平静，如流水如编织，在身体的运动和双手的劳作当中重返安宁之地，金敏喜相信流血带来的启示，开启另外一个世界，“开花在时间之外”。

金敏喜的洛迦诺最佳表演奖实至名归，微表情与姿势鲜活自然，全片也大多是以她的角色视角进行叙事，有意思的是她既是各种事件有意无意的促成/推进者，又大抵作为旁观者置身事外，且有强烈的道德感与公义心。她“在溪边”的画面数次复现，每次又各有微妙差别，突然切至的她独自摘红叶的镜头也很有意思。权海骁扮演的因（丑闻？）公众批评而几乎终结职业生涯的戏剧导演&编剧又有些微夫子自道的气息。全片也一如既往大多由段落长镜组成，只是没有大玩特玩结构，但这部也是洪常秀最长的电影之一。若隐若现的政治元素（“赤佬”）的置入是此前作品中鲜见的。尽管流动感到位，关键对话或场景悉数缺席（画外留白），但电影整体还是显得有点冗长……和这两年的洪常秀作品类似的是，看的时候津津有味，但看完很快也就觉得索然无味了……（7.5/10）