情节摘要
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观众心声
挺难看的，迷惑的歌舞转向和老梗，眼看宫九也走向了江郎才尽的路
有趣 不过部分上司的确有pua 尬舞唱歌这段还是很有趣的 仲里依纱实在太漂亮了
吉田羊的角色明显是以上野千鹤子为原型，第四集还有台词直接抄《厌女》。这部剧看似令人心情复杂，但特别之处也在于，这是上野和女权思潮（乃至芭比）在日本主流文化中遭到的明确反扑，虽然其姿态是引起讨论，但手段是回到直男制霸的泡沫时代（一种非常鸵鸟的直男策略，宫九小朋克带你回到性骚扰一词不存就等于没有的时代，只在最后一集通过落差找补了下）。作为非常有世代意识的国民剧作者，以宫九为代表的观察是很刁钻，但缺少的是一种将泡沫和宽松或orZ世代联系起来的深度，这很可能和中国的世代处境相似，或许问题并不在于断裂太深，反而在于影响太多（就像阿部来到令和，明明死在阪神淡路，却发现身边全是老熟人），看看日娱接连爆出的大新闻，大家很清楚自己在回避什么。可以明显感到宫九这几年的反复横跳
3.5。《恋爱的母亲们》平行篇。宽容不是纵容，圈圈叉叉也要合理合法。大概明白宮九想表达的东西，但是昭和与令和的观念碰撞对我来说实在无感，每个时代都有各自的利弊应该是谁都懂的道理吧，尊重每个时代的不同/局限是否也是一种尊重“多样性”？真正能够跳出所属的时代用上帝视角来评判确实只有穿越者才能做到了。每集都一言不合通过唱跳直抒胸臆属实有点尴尬。最喜欢的还是5-7集，宮九最拿手的亲情牌，地震情节/劫不管用几次都能击穿我，纯子＆渚之间的母女戏真的很动人很好哭昭和风JK河合最高PS.宮九是真的很爱kyon2和锦户亮
这部剧打脸了看一两集就着急评分的人，日剧是有铺垫的，重点是不完美的人的成长变化，以及也不是拍了sha人就代表鼓励sha人⚠ 看到最后就知道了，反而是主角受到现代的影响而改变了，回去后发现80年代思想的愚昧，告诉女同事无需为男人倒酒，男性女装癖也应该被尊重等等。 编剧并没有偏颇哪个时代，而是说出了不同时代的好与坏，最后一集还很直接的讽刺了80年代的思想落后与禁锢。这部剧最大的关键词是“宽容”，而不是急着站队、党同伐异、动不动就开骂