第十一回

整部电影无论是情节设计还是台词设计都刻意、做作。导演每一个情节设定的目的性又强又生硬。强行想表现社会现实人生道理，强行人物对话，强行人物特质，强行深刻。电影好比十一个绣花毛巾一串接一串的打结，串成一个花里胡哨臭又长的裹脚布。

成为牛逼华语导演，从让主角姓马开始。（灵魂强奸犯隐形了，电影强奸犯现身了。）

我好像看懂了，但好像又不知道讲了啥，但好像又明白想讲个啥，但我又说不出来……这就是没文化话剧小白的痛苦吗。（三星半）

山寨姜文复兴蜂巢，感觉在电影院看了一部蜂巢剧场的戏，据说四郎给孟京辉演了小半辈子话剧，总之灯光配乐无一不是那个味道，从呈现上来看果然戏剧灯光舞美做好了也很合适银幕。讲是生活和戏剧、戏剧和电影、导演与演员、创作与被创作的关系，甚至利用与剥削，每句台词每个动作都有思辨意味。按理说这样的表达会很喜欢，但只能喜欢到这个思辨性这儿了。好几次从电影中抽离出来想问到底为什么要坐在这里看电影，看的到底是什么？这种电影是，作为创作者会欣赏其中部分表达和处理方式，作为观众无法感受到作者通过电影和大家进行情感交流，作者把电影变成酒桌，举着酒杯小嘴叭叭一个劲儿地说个不停。

我无法接受春夏和大鹏演吻戏。